中国电影市场日趋专业化,美丽人生

金沙贵宾会官网,父爱如山,欢笑与泪水并在!真心羡慕人才辈出的意大利电影:从赛尔乔莱昂 到朱塞佩托纳多雷 到贝尼尼 再算上科波拉家族 阿尔帕西诺 罗伯特 德尼罗和马丁 斯科塞斯整个意大利电影的伟大完全映在了历史之中,这种底蕴玩爆好莱坞。中国电影人应该多向人家学习,爱惜羽毛,戒骄戒躁,多注重艺术少看重票房,电影终究是一种艺术而不是一场生意!

新华社长春7月17日电(记者郎秋红、邵美琦)《冈仁波齐》热映,“意大利辉煌艺术”主题影展在全国10个城市成功举办……6月下旬以来,多部中外艺术电影杀入竞争激烈的暑期档,收获良好口碑和票房。业内人士分析认为,中国电影市场正在告别野蛮生长时代,日趋专业化、细分化。

自从第二次世界大战之后,欧洲的艺术电影走向了世界的最前端,走进了战后人们的视线,成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。自此欧洲各国都相继出现了各具特色的电影运动,戛纳、柏林、威尼斯三大欧洲电影节都在这个时候奠定了一定的基础。而在其中,意大利新现实主义起到了开路先锋的作用,它对于后世的影响是极其深远和广泛的。他让人们不在把电影当做一种日常娱乐的方式,而这种影响已经在某种程度上超出了简单的电影艺术范畴,使其在当时世界艺术使上的历史!

金沙贵宾会网址,由全国艺术电影放映联盟主办的“意大利辉煌艺术”主题影展最近在长春受到热捧,《梵蒂冈博物馆》、《达芬奇:米兰的天才》等5部意大利艺术电影每天黄金时间轮番上映,几乎场场座无虚席。北京、上海和成都等地艺术院线反响同样热烈,上海票价160元,仍然一票难求。

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此前上映的国产艺术电影《冈仁波齐》也收获良好口碑和票房。这部小众艺术片,无明星、无特效,自6月20日上线累计票房已经超过9000万元,市场反响超过同期上映的好莱坞大片《变形金刚5》。

说起意大利新现实主义,不得不提的有:维托里奥•德•西卡Vittorio De Sica (1902-1974)、卢奇诺•维斯康蒂 Luchino Visconti (1906-1976)、罗伯特•罗西里尼 Roberto Rossellini (1906-1977)、朱塞佩•德•桑蒂斯Giuseppe De Santis(1917-1997)。意大利的新现实主义的新从《罗马,不设防的城市》到《偷自行车的人》。而说起它的新却要从二战的开始谈起了,我认为的新有两个方面。

知名影评人林世峰认为,随着中国观众审美眼光日益多元,电影市场正在逐渐细分。“不仅喜欢看大片的观众被关注,对文艺片、纪录片有诉求的观众也被细分了出来,这正是中国电影市场逐渐成熟的标志。”

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中国电影市场细分化、专业化的另一个标志是艺术电影推广机制、运营机制的建立。去年长春电影节期间,全国艺术电影放映联盟成立,分布在31个省区市50余个城市的100个影厅首批加盟。迄今为止先后举办了“绝世风华:中国早期珍宝电影展”“藏地密码:中国藏地影像展”等活动,并联合助推《八月》等小成本电影的发行工作,使喜爱艺术电影的观众有了稳定的观看渠道。

拍摄内容和主题的革新:意大利电影,在格里菲斯时代,就已经有了非常好的发展,那时的意大利已经成为了一个电影大国,年产量仅次于美国。而由帕斯特隆纳导演的《卡比利亚》等影片,至今都是电影史上的极为重要的作品。但在以后的墨索里尼的法西斯主义的统治下,电影却听命于教条、宣传,为法西斯主义歌功颂德,或者拍摄一些讲述资产阶级生活的庸俗喜剧、艳情电影,使电影艺术停滞不前。在墨索里尼的统治时期,

此外,社会上还出现了一些热心推广艺术电影的民间文艺机构。记者注意到,此次“意大利辉煌艺术”主题影展期间,一家名为“Thinker”的文化艺术工作室与长影电影院联合举办了若干次分享会,邀请一些知名艺术家进行交流讲解,吸引了不少观众参与。Thinker创始人朱子萱说:“我们会根据影片的特点进行推广,然后聚集一群喜欢艺术电影的人,一起来分享和感悟。”

电影主要有以下几方面的创作:

在经历了十多年特别是2015年的高速增长后,中国电影市场从2016年开始已显疲态,票房增速明显放缓。长影电影院负责人孙野光认为,中国电影野蛮生长、“跑马圈地”的时代已经过去,观众已经变得更有鉴赏能力。未来两三年电影市场还将进一步洗牌,那些靠资本支撑、盲目跟风的注水影片将被淘汰出局,那些“走心”的电影和差异化、多样化的类型片将获得更大的市场空间。

一是,为法西斯主义唱颂歌的宣传片;

二是,庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片”;

三是,重形式不重内容,追求纯美学的“书法派”的实验片。

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而在二战结束之后,电影艺术的重新崛起,在这个特定的环境之下,意大利人民渴望和平,反对饥饿,反对贫困失业造成的困境,反对家庭解体的堕落,从而产生了向《偷自行车的人》等这种描绘社会底层小人物的影片,这也是意大利新现实主义与之前拍摄主题,对象,阶级方面的革新!逐步走上了写实主义,确立了比较完成的写实主义电影美学理论体系。意大利新现实主义具有代表的导演威斯康帝曾指出:我们的宗旨是要表现出人道主义精神,毕竟,“把摄影机扛到大街上去”和“还我普通人”这两句新现实主义最著名的口号,把最直接的问题对准劳苦大众!

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第二点是拍摄形式的新:

一、纪录性 新现实主义电影,对现实有着密切关注,在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现,使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。

二、实景拍摄 这也是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法,将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。

三、长镜头的运用 在新现实主义的代表作品中,长镜头的运用作为表现空间真实的手段,起到了突出影片形式与风格的独特作用。这既体现了创作者忠实于自然的客观性,又使影片获得了现实真实的透明性,最终消失了自我的主观性。

四、关于非职业演员的运用 在新现实主义的许多代表作品中,的确都运用了非职业演员的表演

五、结构形式 劳逊曾谈到“由于新现实主义的基本概念是简单的,因此最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的”。新现实主义电影制作者,追求一种朴实无华的结构形式。

六、地方方言的运用 这一点在我们译制出来的影片当中是听不出来的。但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分,同时,也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。意大利新现实主义的确与其他的形形色色的现实主义相比较,对于现实真实的透明度更强,也更具有说服力。其实总结了这么多,意大利新现实主义,和安德烈巴赞的理论观点是极为符合和贴切的,他们都对拍摄影片的真实性做了极大的要求,要我说,意大利新现实主义,总体来说,新在现实! ​​​

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