恩娇不是洛丽塔,本来就是必然

孤独与肉欲总是相伴相随。特别是,在背负着生活的沉重与自我价值的迷失中,遇见了那个与自己同样孤独的人,如同冰原上的篝火,只想与你并行取暖。禁忌之爱不仅是关不住的诱惑,也是不顾一切的纯粹的爱。也许与普遍意义上的爱不同,不是温馨的陪伴,更多的是灵魂相投的致命吸引。然而,无疾而终,或许就是最好的结果了吧。

五星,给男女主,给感觉,给自己,所以不是什么很可靠的五星,一时沉溺在自己感情里的冲动而已

开始找电影的时候,大部分介绍都打着“韩版洛丽塔”的标题,因为情节掺杂着情色的部分并且是禁忌的感情,拖了很久才看完

至少不是所有人都能背负起跨越禁忌的代价,人生潮起潮落,终归需重整心情重新出发。

凌晨总是感情很丰富,有点安宁的充沛,静静流着,以至于看什么都容易代入自己那不免想自怜自艾的情感。

我看电影和看书有一个习惯相同,从里往外看,不喜欢从头开始,一旦被吸引,在慢慢把情节联系起来,看完银娇,我觉得它并不是韩版洛丽塔,却比洛丽塔表现的一些东西更深刻。

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其实比起激情,更让人觉得有温度,在最冷的天,在灵魂之间互相依偎的温度。可是,慰藉,也只是这样温吞的东西。想逃开,在那个人身边有另一个世界,但它不够强大。当责任的重量在那样小小的身躯里承载着,靠在肩膀上...果然,不要去勇敢,就不会有未知,不会有伤害。女人..大部分是冲动的,购物如此,爱如此...而且,不会记得痛,不会吸取教训...当然一部嘛,男人也是,以自己的性别自古以来的职能来圈住自己,给自己最好的理由,我,要负责任啊...

电影跳到一幕是这样:恩娇和作家的徒弟在争吵,作家慢慢走到悬崖边缘,默默捡起恩娇的镜子,递给她,说:母亲给的当然珍贵,收好。

人总是孤独的,不是说非要日子过成这样才算。不过孤独也算是闲人的消遣,温饱生计无法解决的还是没办法享受的,这个闲也不指时间。自己觉得孤独,然后靠近彼此,就不孤独了...?排遣孤独,也是孤独的一种手段,因为一切散去,发现孤独的真相狠狠打自己的脸,才好找到理由继续从各种方面倒霉遭自己不满的生活。

老实说70岁的作家产生对17岁少女的禁忌情愫,虽然无可厚非,但起码让人觉得,这样的感情也不能说是美好的。爱这个东西,自古以来就是没有定律的,作家对恩娇,给予了非常干净的爱,没有爱以外情欲的泄露,他喜欢并接受新鲜的事物,像一个孩子一样把纹身给别人展示,小心并规矩的藏匿自己的感情,他所有的温柔都向往着恩娇,所有的画面都让人觉得这样的爱 甚至是神圣的。

就像女主最开始说醒来儿子不在身边,觉得世界都要崩塌了,可意外的感觉不一样了。在抗拒,爱着什么的时候,内心的角落在呼喊着不一样的结果,不自知的心又嫌心也正直。

但这样的爱也注定是孤独的,是悲剧。

突然让我觉得必然,从一开始就是必然,相遇到融合也是必然,美好,意外纯情的禁忌也是必然,不是上天自有安排,而是他们自己早有轨迹。

鲁迅先生曾说:悲剧的灵魂就在于把美好的事物毁灭给人看 . 而悲剧的目的 , 其实是通过毁灭让观众更强烈的认识到事物。

嘛,恢复正常状态一下,孔刘这个腹肌我给满分!背部线条也不错的!嗯!

电影的整部气氛中洋溢着不用程度的孤独,镜头开篇,是作家裸露的站在镜子面前,端详衰老的自己,他看到的应该是最真实的内心,孤寂的灵魂,老去的身体,衰老并没有错,就像电影里所表达的,然而,孤独才是人生的常态。如同衰老一样。没有对错,也没有原因。令人错愕的孤独,是电影里最不愿看到的情色部分,恩娇和那个徒弟的交融,她说:因为孤独。她被书中所描写的自己吸引,被作者的深情打动,笔下的她是那么美好,像一朵春天的雏菊,她错误的以为那是那个男人的手笔,可是没有真实的感情是写不出那样的文字的,就像音乐和绘画一样,没有感情的作品是没有灵魂的。那个男人很真实,就在人们觉得电影里的美遥不可及的时候,这样一个人物几乎将世俗的态度表达的淋漓尽致,他粗鲁无理,不管对恩娇还是女人都充满了恶心,令人作呕的动物的生理本能,与恩娇交欢时只有情欲没有爱。明明没有才华,却觊觎名利,他羡慕并嫉妒作家笔下的美,却歪曲抹黑这是低俗下流,为老不尊,他硬深深的将一切破坏打碎,将悲剧留给别人……

纯粹想打地有点多,没办法...

恩娇最后抱着的是一大束满天星,我想满天星的花语最能诠释作家对恩娇的感情——配角、思恋、关怀,让人心疼但很美好。关注着你、呵护着你,即便在很遥远的地方。

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